执笔无定法，关键要舒展

    央视近期播出的《中国书法大会》节目颇受好评，不过，30位书法爱好者现场临写经典书法作品时的握笔姿势不一，却引发网友热议，甚至有人说节目中有书友的执笔姿势是错误的。毛笔到底要怎么握？这其实也是很多书法爱好者纠结的问题。（摘编自《北京晚报》）

    笔法之说常常矛盾

    书法临摹的终极目的，主要是获得笔法，笔法决定了字形乃至个性风格，也决定了创作能力的提升。历代有关笔法的探讨、著述很多，比如张怀瓘所著《用笔十法》就极具实用性，但翻阅一些典籍和古代书家临摹的画像，亦不难发现，诸多笔法之说常有矛盾之处。

    最典型的就是执笔的松紧，一边是有关“拔笔管”的记载——王羲之抽儿子献之的笔，因拔不出而高兴，一边是苏轼主张“把笔无定法，但使虚而宽”。两者明显对立。问题在于，“紧”到底有多紧，“宽”到底是多宽，并无绝对的标准。在不断的演绎中，有关“宽”的描述，还有“能塞一个鸡蛋”之说，强调“指实掌虚”。但问题是，鸡蛋大小有不同，手掌也是，这又如何定论？还有执笔的高低问题，前人有的主张“高捉管”，反之也有主张“低捉管”的，同样让人左右为难。

    三指执笔更为主流

    执笔法通常以手指接触笔杆的数量来加以区分，主要有二指、三指、四指、五指，总的来说，三根手指执笔最流行。汉朝人拿毛笔，如同攥着拳头，被称为“握管法”。山东临沂所出的汉画像，仓颉执笔用的就是握管法，现在被奉为古法和正统。

    然而，同样是三指、二指，还要进一步看无名指、小拇指是否悬空，又有单钩、双钩之分。这在历代书家画像中都能找到范例。比如南宋陆信忠《十王图》中，执笔者就是典型的二指单钩法。《西园雅集图》卷中，所示苏东坡执笔为三指单钩法。在清代一些画像中，康熙、乾隆执笔以三指双钩法居多。

    今非昔“笔”

    需要指出的是，尽管这些画像是研判古人笔法的重要依据，但也不能将其奉为圭臬。一方面，这些画像有没有来自于想象的虚构？特别是后来人的拟古之作，有没有加工的可能？这些问题不得而知。另一方面，还要考虑社会环境、思潮等因素变更对笔法的影响，比如椅子的出现，使得坐姿发生改变，对笔法的影响就是最直接的。

    因此，对今人来说，研究执笔姿势，不可能完全复古。归根结底，需要结合个人的实践来检验，哪一种最适合自己。正如书法家邓散木（1898—1963）所言：“（习字者）等到熟练之后，无论怎样执笔，能运用自如，工具的性能摸得熟透了，到这时候，无论你怎样去使用，它都乖乖地听受指挥，自然无所不可。古人说‘执笔无定法’，就是这个道理。”